伊莎贝尔（玛丽恩·瓦斯 Marine Vacth 饰）是一名17岁的妙龄女孩，拥有着靓丽容貌和美好肉体的她对“性”有着一番独特的见解。一次偶然中，伊莎贝尔遇见了一位游客，就这样，她寥寥草草地献出了自己的处女之身，之后，伊莎贝尔在探索“性”的...
欧容在此片中摒弃了早期的猎奇叙事，转向极简主义与诗意表达。他用大量留白、静默镜头以及古典配乐（如《Je t'aime moi non plus》）营造氛围，聚焦女性内心隐秘欲望，相比前作更具艺术电影质感与社会观察深度。
部分观众批评影片缺乏对性剥削的现实批判，认为其过度浪漫化未成年人的性交易；另一派则认为它客观呈现了个体选择的复杂性，未做道德审判。这种关于“凝视”与“主体性”的争论至今仍是影评界热门话题。
开篇就是典型的Ozon，弟弟的窥视，结尾又把视点换给继父——但这两条乱伦线都没有深入，他的确比早期稍微认真严肃了一些，因此也更沉重，越正常越沉重。以及越来越精致的欲望结构。有几个镜头女主真是美极了；拍了那么多镜子，是不是还得拉康一下？不是最好的Ozon，却是最认同的一部。
讲述一个17岁法国少女如何心无愧疚不求名利不图享乐当鸡的故事，想想我17岁连毛片的种子都不知道在哪里找。感谢政府感谢党！
很敏感的题材，但既看不出社会批判，也没有道德绑架，是站在17岁女孩子的角度，讲述她们的空虚与迷茫，有些冷漠和敌意，可是“C’est ma vie"。拍的如同片名一样，非常地细腻美好，层次很丰富，让人无法厌恶，只是回忆，感叹。极其法国的好电影，将同样针对少年群体的The Bling Ring甩出不知多少条街。
勉强及格。女主演的坦然，但肌肉小腿出戏。依然有欧荣的惊悚基调，但配色浓烈、镜头角度有偷窥的意味（像个顽皮爱神），是肉感的夏布洛尔；那场聚会戏仿佛成年人重写《初吻》同场戏（两个女主角亦可对比）。最令我失望的是后半段意图掀起解构家庭可又戛然而止了，力度没上去。不多见的消解了性的破坏力
剧作的结构和形式感常常是把双刃剑，有时候真不是什么好事。看这片子让人惊艳的是女主角Marine Vacth的美貌，用她继父的话说，她确实有这个资本，有资本做任何自己乐意的事情，有点恋父情结，有点女权色彩，有点青春期的叛逆，但更多的还有遵从自我，对道德和世俗枷锁的无视。★★★
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