光

矫揉造作，令人作呕的打光。同样是拍盲人，《推拿》里的娄烨吊打河濑直美一百个谢谢。

对「光」的追逐就是对生命热力的攀附，各自绝望的人彼此重新拥有希望的权利；整体结构与情绪像《殡之森》，河濑直美再次重复了自己，逆光清新得不像样，自然声效光线效果，树林间窸窣的风声，果然森林才是魂魄，又一出「电影节特供」；戏中戏的二元文本更丰富，投射“观众”与“解说者”的内心。

我还蛮喜欢萌之朱雀和第二扇窗的，但这部简直为了治愈而治愈，困了几秒钟男女主角就亲上了，一脸懵逼。还是各种朝阳夕阳大逆光，风吹树叶沙沙响，现在也看腻了。女主是个为盲人电影撰写描述性旁白的人，而男主是位盲人摄影师，选题还比较新鲜吧。（女主可以去给娄烨写推拿/我好冷

#爱奇艺# 3.3分。前半部还是挺不错的，将虚焦、甚至完全糊掉的特写镜头、轻微且持续的晃动视作镜头主观化为视障男主（或也是恍惚或正体验着的女主），电影与其故事似乎也在视听的有损翻译上构成一对反向关系。然后故事就突然塌陷到男女主角的情感互助，可能河濑直美自己也找不到太好的落点、也可能是我没有明白，觉得有些俗不可耐。

3.5 电影作为集多重感官于一体的“系统”，从“高阶”统一降级为“低阶”拼接，在光（画面）与声音的二元结合中，两种感官被放大，“观众”进入纯粹依靠视听的一维区域，然而这种“生硬的嵌入”是否有能力创造叠加效应——如果从“电影”上升到“人”的角度来说是不够的，美佐子进入中森生活的步骤是机械的，两人（两种媒介）融合的过程是骤变的，更何况前后带有同质性内容的呈现（仅就此片而言），导致延伸后的落脚点也太浅。