过境 Transit

4.5 | 小说叙述技巧 “自由间接引语” 在电影中的运用

一邊看一邊內心在問：究竟係度搞乜撚

佩措尔德新作，根据德国“流亡文学”代表女作家安娜·西格斯的同名小说改编（原著亦取材于作者与丈夫在马塞惊险地取得过境签证的经历）。影片将二战逃亡的故事移置入当代法国的空间，完成了一次意味深长而又不无新意的时空交错。让本片更加耐看的另一个修辞策略当属自由间接引语的运用，一方面通过旁白中的视角交杂与变化来形塑出作者-读者-角色间的张力关系，另一方面则凭借主观视点镜头与第三人称客观镜头的别样并置来从视觉上潜移默化地达成自由间接引语的魔力。（8.5/10）

2018186 百美汇。佩措尔德的《过境》是目前最好的难民题材影片，因他没有投射任何视角，而真正从难民角度出发揣摩其心境。纳粹侵略的背景移植到当代欧洲，构建出弥漫着绝望气息的末日图景，极富文学性的镜头语言所探索出的终极情绪是一种侥幸生存的羞愧。而孤独必是常态，无论是离开者还是被抛弃者，迷失于错位的寻找中，你我皆是难民，人生不过过客。

依旧是一个情感大于理智的三星，首先不能接受把二战背景穿越到现代，所以很难代入故事。其次“你会不会跟我一起走”这种起决定作用的选择点太多了，以致于结尾那个所谓的神级转折出来，我明明听到记者们用各国语言表达了“切~”这个感叹词。非常典型的、不会做减法的败笔，场刊2.2相当合情合理。