以色列军人敲开一个中产阶级家庭的门,宣布他们的士兵儿子阵亡,妻子晕倒,丈夫陷入无处躲避、只有依靠自残来发泄的悲痛中,夫妻俩伤心欲绝,方寸大乱,正在接受现实、安排葬礼的时候,军方又发来通知,刚才通知错了家庭,牺牲的另一个和他们儿子同名同姓的战...
作为前记者和纪录片导演,毛茨擅长将新闻敏感度转化为艺术表达。在《狐步舞》中,他摒弃了煽情,采用冷静旁观的镜头语言。他喜欢运用固定机位和长镜头,让观众被迫直面人物的尴尬与痛苦。同时,他巧妙融合现实主义与超现实元素(如倾斜镜头),打破线性叙事逻辑。这种风格使他的作品具有强烈的文献感和寓言性,不寻求提供答案,而是提出问题,迫使观众反思战争与日常生活的界限。
乔纳森侥幸活了下来,却因为父亲强行要求他立马回家而遇难。明天和意外,你永远不知道哪个先来。
没有任何战争场面,却让人感觉枪声随时会响起……当枪声响起时,却又不是为了战争……无辜的生命,都是死于意外,可这意外,又全是在战争的阴云下。人们心中那紧绷的弦,突然断裂,伤害了别人,也伤害了自己!
@balmes 尤其喜欢第二幕,简洁轻盈,弥漫着遗世独立的迷人超现实感,日常诗意不疾不徐的铺陈之下,是渐次堆积的隐秘紧绷,直至本段结尾意外一击能量全部释放,异常惊人。相比这神来之笔般的几十分钟,前后两段的命运回环就显得笨拙刻意,设计再精巧也只觉平庸。
还以为会是很闷的艺术片,但完全不是。老太太一开口我就在想希伯来语怎么那么像德语,然后发现她确实在说德语。
必须得二刷三刷,视听语言太赞了,叙事节奏也非常克制而讲究,整部电影洋溢着一种久违的灵气。
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